معماری داخلی

[roya_arch]

نقدی بر اولین همایش نورپردازی شهری

نقدی بر اولین همایش نورپردازی شهری

نقدی بر اولین همایش نورپردازی شهری:

نقد یک همایش می تواند از جهات گوناگونی صورت گیرد , نقد کارا نقدی ست که با در نظر گرفتن نکات مثبت و منفی در کنار هم بتواند برگزار کنندگان را برای برداشتن گامهای بعدی هدایت کند.

اولین نشست نور پردازی شهری برخلاف بسیاری از همایش ها ازچندین هفته قبل تبلیغاتش را بطور جدی آغاز کرد , تلاش برگزار کنندگان این همایش آگاه ساختن عموم مردم از اولین حرکت خلاق در زمینه نورپردازی شهری بود.

به لحاظ مدیریت اجرایی , نظم در برگزاری سخنرانی ها مطابق بابرنامه زمانبندی اعلام شده( به غیر از یک مورد استثنا ) , انتخاب مکان ایده آل, ارائه خدمات و سرویس دهی مناسب به شرکت -کنندگان نیز عملکرد این همایش نسبتاً مثبت ارزیابی می شود .

در بخش علمی ,فعالیت های برگزارکنندگان در سه بخش ؛ دعوت ازسخنرانان( همگی از تهران ) , برگزاری کارگاهها، انتخاب مقالات برترو چاپ کتاب همایش متمرکز شده بود و خلاصۀ سخنرانی های اساتید ( به غیر از سخنران ویژه نشست) از ابتدا در اختیارشرکت کنندگان قرار گرفت, گرچه آنچه به عنوان سخنرانی ارائه شد کمی بامطالب بروشور متفاوت بود. در طی دو روز 6 سخنرانی و سه کارگاه برگزار شد که بطور کلی روزدوم را می توان به لحاظ نزدیکتر شدن مطالب ارائه شده به موضوع مورد بحث و برگزاری کارگاهها مثبت ترارزیابی کرد.

در ادامه ،ضمن ادای احترام به تمامی سخنرانان این نشست، وسایرهمایش های مشابه در ایران،ویژگیهای یک سخنرانی خوب را یاد آور می شوم:



۱) مطالب عنوان شده در یک سخنرانی باید دقیقاً حول موضوع اعلام شده باشند.



یعنی اگر موضوع نورپردازی شهری ست در مورد نور ایمان یا سایرجلوه های نور معرفت و رسوخ آن در دل و جان صحبت نکنیم چرا که موضوع,نورپردازی شهرهای معاصر است نه مدینه فاضله !!!همینطور اینکه مطرح کردن مباحث نورپردازی معماری و فصاهای داخلی آنها( بعنوان تک بنا) نمی تواند مشکلات نورپردازی شهرهای ما را برطرف کند و صحبت از جزء صرفاً زمانی موثر است که به ارتباط آن باکل( شهرها )بپردازیم.(نمی دانم این چه حس شدیدی بود که در من و سایر دوستان فوران کرده بود که یک پلاکارد بزرگ که روی آن نوشته نورپردازی شهری در دست بگیریم تا برخی ازسخنرانان دائماً فراموش نکنند که بحث چیزدیگریست!!)

2)سخنران باید به زمان تایین شده پایبند باشد .

در روز دوم همایش ,طولانی شدن صحبت های یکی از بزرگواران منتهی به این شد که آقای دکتر اسلامی در زمان نیم ساعت مجبور شوند بحث مدیریت شهری خود را تمام کنند و اصلاً نتوانستند وارد بحث نورپردازی شهری شوند!!

3)سخنران نباید در میان صحبت های خویش مکرراً از فرد یا
افرادی تمجدیدبه عمل آورد.

اصولاً رد و بدل تعارفات یکی از نمودهای ایرانی بودن است ! نمی دانم اگر آنچه قرار است در همایش بعدی اتفاق بیفتد (یعنی دعوت از متخصصین خارجی) در این همایش اتفاق می افتاد چه می شد!! آیا در فرهنگ آنها می توان پاسخی علمی به این موضوع داد و یا آیا در یک همایش علمی تخصصی که مسلماً سوابق علمی سخنرانان بر شرکت کنندگان پوشیده نیست لازم است بطور مداوم به خودمان و سایرین یادآور شویم که مرهون و مدیون زحمات آقای دکترx در عرصه شهرسازی هستیم!

نکاتی دیگری نیز در این همایش توجه را بخود جلب می نمود:

- به عنوان مثال در روز اول همایش نورپردازی برج العرب نامناسب ارزیابی شد و در روز دوم همایش ,کاملاً برحسب اتفاق مجدداً در یکی از اسلایدها به برج العرب رسیدیم و این بار نورپردازی آن, توسط سخنرانی دیگر خلاقانه و مناسب ارزیابی شد!

فکر می کنم نتیجه ای که از این بین حاصل می شود این است : بهتر است تجارب نورپردازی سایر کشورها را کمتر نقد کنیم وقتی در مورد موفق بودن یا نبودنشان تفاهمی نداریم و وقتی ,هنوز فاصله بسیاری حتی با استانداردها داریم .چه لزومی دارد خودمان را به دیدن تصاویر رنگارنگ بناهایی مشغول کنیم در حالیکه در شهرهایی زندگی می کنیم که از ایده آلها فاصله بسیار گرفته اند.

- با وجود آنکه حدود 50% شرکت کنندگان دست اندرکاران اجرایی , مدیران شهری و شهرداران بودند در تصاویر و اسلایدها اثری از شهرهای ایران دیده نمی شد و تمامی تحلیل ها ( که البته اندک بود)حول ساختمانها و بناهای خارجی می چرخید این مسأله به همه ما یادآوری می کرد که تجارب موفق نورپردازی شهری در ایران بسیارنادرند و گمنام که از چشم همه ما (بالاخص اساتید سخنران ) دورمانده اند!!

-در مراسم اختتامیه پس از ارائه پیام علمی دبیر همایش و نمایش یک فیلم کوتاه از تلاشهای برگزار کنندگان همایش در راستای خلق اولین نشست ملی نورپردازی شهری , مجری برنامه ها نام تعدادی ازشرکت کنندگان منتخب همایش رابرای دریافت لوح نشست ازدست بزرگوران و سخنرانان همایش خواند که این لیست مرکب از تنی چند ازشهرداران محترم ,ریاست شرکت رسانه هنر و سه نفر دانشجوی معماری بود که نه جزو مقاله دهندگان بودند و نه تاکنون اسمی از آنها نشنیده بودیم! ,مجری برنامه ها هنگام معرفی مدیر محترم شرکت تبلیغاتی رسانه هنر ( که یک فیلم نسبتاً طولانی در جهت معرفی فعالیت های این شرکت و بیلبورد های عظیم الجثه آنهانیز نمایش داده شد!!) گفتند : فردی که من شخصاً خیلی از ایشان حساب می برم و البته باید به جای کلمه "من " از کلمه " ما " استفاده میکردند تا تشویق کردن فردی که نمی دانیم درعرصه نورپردازی شهری چه گامی برداشته توسط شرکت کنندگان متخصص معنا یابد .

توجه به این موضوع که بطور کلی اکثر نشست ها , سمینارها وسایر هم اندیشهایی که در سالهای اخیر برگزار شده نیز نقایص فراوان و یاحتی مشابهی داشته اند و کمتر کسی متمایل به نقد آنها گشته دراین میان ضروری بنظر می رسد و مسلماً تحقق اهداف طولانی مدت بدون کمک همۀ صاحب نظران این عرصه صورت نخواهد پذیرفت.
منبع:/lidaaminian

 

[roya_arch]

فنلاند، سرزمین معماری چوبی

فنلاند، سرزمین معماری چوبی

فنلاند، سرزمین معماری چوبی

دو سوم اراضی فنلاند از جنگل پوشیده شده است. چوب در واقع سمبل این کشور محسوب می‌شود. برخی از معماران این کشور را سرزمین معماری چوبی لقب داده‌اند.
با افزایش کاربرد چوب در معماری، چوب و الوارهای چوبی عصر رنسانس خود را به عنوان مصالح معماری می‌گذرانند. امروزه معماران به کاربرد چوب در ساخت ساختمان‌های خود بسیار اهمیت می‌دهند. چراکه چوب علاوه بر برخورداری از زیبایی و اصالت و انعطاف‌پذیری در مقایسه با بسیاری از مصالح هزینه کمتری در بر دارد و مجموع این عوامل ارزش آن را بیش از پیش روشن می‌سازد.

ما از طرح‌های معماری که چوب در آنها بیشتر به کار رفته باشد، بیشتر لذت می‌بریم در واقع چوب به نوعی ارتباط ما را طبیعت برقرار می‌کند.

برخلاف سنگ، شیشه و آجر که به نظر می‌رسد شکل و قالب مشخصی دارند، چوب امکان تغییر شکل پیدا کردن و ایجاد تنوع را برای معماران فراهم می‌کند. همین امر توجه معماران را به استفاده هر چه بیشتر از چوب جلب کرده است. بسیاری از محققان معتقدند که با گذشت زمان ارزش چوب این ماده طبیعی بیشتر خواهد شد. کاربرد چوب از هر نظر مقرون به صرفه بوده و ضایعات به دنبال ندارد.

در بین کشورهای دنیا فنلاند معماری چوبی را بیش از پیش مورد استفاده قرار داده است برخی از معماران این کشور را به سرزمین معماری چوبی لقب داده‌اند.

در دپارتمان معماری TKK این کشور برنامه یکساله‌ای در مورد چوب و معماری چوبی تنظیم شده است که در آن ویژگی‌های زیست‌شناختی، فنی و معماری چوب مورد بررسی قرار می‌گیرد. چرخه کامل چوب از زمان حیاتش در قالب یک درخت در جنگل تا زمانی که به صورت الوار در ساخت خانه‌ها و یا تزیینات داخلی مورد استفاده قرار می‌گیرد، دنبال می‌شود.

http://static.flickr.com/48/159897242_01175633f3_o.jpghttp://static.flickr.com/48/159897242_01175633f3_o.jpgاز چوب به عنوان یکی از مصالح ساختمان‌سازی در ساخت ساختمان‌های مسکونی و اداری استفاده می‌شود. معماران چوب را در قالب سبک‌های سنتی یا به صورت ورقه‌ورقه شده یا نوع‌های متفاوت دیگر به کار می‌بندند.

موزه « فینیش » در فنلاند چندی پیش نمایشگاهی با عنوان از چوب تا معماری برگزار کرد که در آن ساختمان‌هایی که عمده مصالح آن از چوب تشکیل شده بودند به نمایش درآمدند.

دو سوم اراضی فنلاند از جنگل پوشیده شده است. چوب در واقع سمبل این کشور محسوب می‌شود شاید به همین دلیل است که معماران این کشور قصد دارند تا با بهره‌گیری هر چه بیشتر از این ماده طبیعی بین مصنوعات خود و محیط پیرامون ارتباط نزدیک برقرار کنند.

http://static.flickr.com/63/159897244_1891320db5_o.jpghttp://static.flickr.com/63/159897244_1891320db5_o.jpgدر کشور فنلاند استفاده از چوب به عنوان ماده اصلی در ساختمان‌سازی بیشتر از مواد دیگر نظیر سنگ مقرون به صرفه است، چرا که چوب ماده‌ای احیاپذیر است که شرایط جغرافیایی این سرزمین دسترسی مصرف‌کنندگان این ماده را تأمین می‌کند.

البته آجر و سنگ نیز در ساخت بناها در این کشور مورد استفاده قرار می‌گرفتند ولی شاید در دسترس بودن چوب و ارزان بودن و تبدیل‌پذیری آن به اشکال مختلف، کاربرد آن را بیش از پیش افزایش داده است. البته در کشور فنلاند در طول 40 سال گذشته مصرف چوب کاهش یافته است ولی معماران این کشور سعی دارند تا با به کارگیری سبک نوینی از چوب توجه همگان را به ارزش جاودانه این ماده طبیعی جلب کنند.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

منبع : مرکز عمران ایران ( به نقل از پایگاه اطلاع رسانی شهرسازی و معماری)​

 

[maral55]

سلام امیر جان....
ممنون از راهنماییتون درسته من قبول دارم که رنگ برای اتاق خواب باید روانشناسی هم داشته باشه ولی جامعه شناسی نه......
برای یک فرد افسرده رنگ شاد برای اتاق خوابش مناسبه و بیشتر از انچه که روانشناسی اینجا مهمه جامعه شناسی نداره....
شاید جامعه رنگ مثلا نارنجیو نپسنده ولی برای اتاق خواب چون سلیقه فرد مهم تر از هر چیزیه موردی نداره.....
بازم ممنون از توجهتون به مطلب دوست خوبم...

با اجازه منم نظر بدم

اول بگم رویا جون ما یه بار سر کلاس طرح معماری گفتیم رنگ نارنجی برای اتاق خواب استاده نزدیک بود خفمون کنه!!!
گفت خانم اتاق خواب جایی هست که آدم باید توش به آرامش برسه رنگ نارنجی باعث ایجاد هیجان میشه .
ولی به نظر من شاید خیلی ها باشن که بخوان این رنگ برای اتاق خوابشون به کار برده بشه .(یا مثلا خود من از رنگ های تیره خیلی بیشتر دلم می خواد استفاده کنم تا روشن)
البته در کل فرهنگ و جامعه باید در نظر گرفته بشه من قبول دارم که ایرانی ها تمایل به روشنایی بیشتر دارن ولی باز به نظر من سلیقه مخصوصا در مورد یه خونه مسکونی نه در مورد موزه یا جای عمومی مهمتر هست از فرهنگ و جامعه.
شاید در مورد خونه هایی که ما می سازیم و یه استفاده کننده خاصی نداره فرهنگ و جامعه شناسی کمک کنه

 

[roya_arch]

(تبديل ايستگاه راه‌آهن به موزه)

(تبديل ايستگاه راه‌آهن به موزه)

(تبديل ايستگاه راه‌آهن به موزه)
موزه اورسه در پاريس (Orsay):

ايستگاه راه‌آهن اسكلة اورسه (Orsay) در پاريس بناي زيبايي است كه نقشه‌اش را ويكتور الكساندر فردريك لالو (Laloux) 1850-1937، مهندس معمار و عضو آكادمي هنرهاي زيبا كشيده است. اين ایستگاه در سال 1900 همزمان با گشايش نمايشگاه بين‌المللي پاريس، افتتاح شد و چهل سال پس از آن (در 1939) ديگر به عنوان ايستگاه قطار، مورد بهره‌برداري نبود، اما براي انجام دادن امور مختلف به كار مي‌آمد.
طرح تبديل ايستگاه كه از يادمان‌هاي قرن 19 است، به موزة فرهنگ و هنر قرن 19، در دوران رياست جمهوري ژرژپمپيدو صورت گرفت و در اول دسامبر 1986 افتتاح شد. موزه اينك آثار فرهنگي دوراني 60 ساله را، اعم از شاهكارها و نفايس آثار فرهنگي و هنري را، شامل مي‌شود تا آينة تمام‌نماي ذوق و فرهنگ دوران موردنظر باشد و در واقع با اين اوصاف، از لحاظ مضمون و هدف، جايي ميان موزة لوور و موزة هنرهاي مدرن دارد.
تدابيري براي زنده نگاه داشتن موزة اورسه انديشيده شده است. از جمله هيئتي فرهنگي (در حدود پانزده تن) مأمورند كه با بازديدكنندگان گفت و گو كنند. تماشاگران مي‌توانند در داخل موزه، به سينما بروند، كنسرت گوش كنند، كنفرانس يا تفسيري را در باب يك اثر بشنوند، در كتابخانة اختصاصي موزه كه مربوط به همان دوران 1848-1914 است بگردند يا براي غذا خوردن به رستوران موزه بروند. اين كتابخانه و رستوران (شب‌ها هم) به روي مردم كوچه و خيابان باز است. موزه علاوه بر جزوه‌هاي معمولي راهنماي سالنها،انتشاراتي دارد، حاوي بررسي آثار موزه از ديدگاههای گوناگون.
از نويسندگان، فيلسوفان، مورخان و… معاصر از هر رقم دعوت مي‌شود تا نظرياتشان را در باب آثار مورد علاقه‌شان در موزه براي تماشاگران بگويند (در: auditorium). برنامه‌هايي در خور كودكان نيز از قبيل شركت در كارگاهها و بازي نقش تصاوير در كنار پرده‌هاي نقاشي و غيره ترتيب مي‌دهند. مردم ايالات و ولايات نيز از ياد نرفته‌اند و هر سال دو يا سه برنامه همزمان در پاريس و شهرستانها براي جلب نظر و مشاركت ولايت‌نشينان به اجرا در‌ مي‌آيد. مثلاً برپايي نمايشگاهي با مضمون كودك در قرن 19 كه به مناسبت از موزه‌هاي شهرستانها دعوت مي‌شود كه در مخازن و انبارهايشان بگردند و چنين آثاري را بيابند و به نمايش بگذارند و از مردم نيز مي‌خواهند كه از كلكسيونهاي شخصي عكسهايشان و مجموعه اسناد و مداركي كه در اختيار دارند، شواهدي در اختيار موزه بگذارند. موزة اورسه بي‌گمان يكي از ارزنده‌ترين موزه‌هاي جهان است


.

منبlidaaminianع:

 

[roya_arch]

نقش عکس در معماری

نقش عکس در معماری

بشر از آغاز حیات خود با سه نیاز اساسی رو به رو بوده وهست. ۱) خوراک ۲) پوشاک ۳)مسکن از آن جایی که ذات انسان تنوع طلب است و از تازه گی و به روز شدن خوشنود .این سه نیاز نیز با گذشت زمان تکامل یافت و به شکل امروزی در آمد.خانه یا همان مسکن یکی از نیازهای اساسی هر انسان در طول زندگی است.بناهای مختلف در طول حیات و تکامل بشر به علل مختلف صورت گرفته است.بناهاي مذهبي، دولتي، صنعتي، يادبود، تجاري، مسكوني و گونه‌هاي مختلف ديگر هر يك كاربردي ويژه دارند كه بي‌ترديد شكل ظاهري آنها نيز متفاوت است. اقوام مختلف با توجه به فرهنگ و بينش خود، براي ساخت و تزيين برخي بناها اهميت بيشتري قايل هستند. مثلاً مسلمانان همواره در ساخت و تزيين مساجد، زيارتگاهها و اماكن مذهبي با هنرمندي و ظرافت خاصي عمل كرده‌اند، به گونه‌اي كه مشابه آن در ديگر بناها كمتر يافت مي‌شود.یا مسیحیان در کلیساهای خود وهمچنین دیگر مذاهب و از نقطه نظر دیگر هر قوم یا ملتی سبک ومعماری خاص خودش را دارد که این طرح وبو به عوامل مختلفی از جمله اعتقادات و شرایط اقلیمی و ....... بر می گردد تنوع اين بناها نيز بسيار چشمگير است كه در هر نقطه و مكاني به شيوه‌اي خاص بوده است .

بنا یعنی یک سری احجام که با ترکیب شدن در هم آثاری بدیع را به وجود می آورند.عکس هنری است که می تواند با تبهر یک عکاس زیبایی ها و همین طور کاستی های یک بنا را نمودار سازد .دید عکاسی یعنی به دست آوردن بهترین زاویه ها بهترین نور و.......
یک عکاس خوب، می داند چکونه با هنرش بر اعتلای یک اثر بیفزاید و از طرفی چگونه یک بنا را زیر سوال ببرد.عکاسی به شما دیدی ویژه عطا می کند که یک معمار اگر از عکاسی سر رشته داشته باشد می تواند با این دید بر حسن اثر خود بیافزاید.با این اوصاف می توانم بگویم هنر عکاسی در رشتهء معماری دارای نقشی حائز اهمیت است.

منبع:v3k2

 

[roya_arch]

سقا خانه

سقا خانه

سقا خانه گذر هارونیه
درگذرگاه چهارسويي كه در گذشته يك راهش به صحن امامزاده هارون ولايت گشوده مي شده و اكنون در آن بسته است. سقاخانه كوچك و رو به ويراني وجود دارد كه بيشتر از هر چيز انبار كوچكي براي كاسبان محل به حساب مي‌آيد، چرا كه گوني خرت و پرتهاي خود را در آن نگاهداري مي كنند. بر سر در آن طره هايي از آجر و كاشي نصب شده و حفاظ چوبي اش از سوراخهاي چهارگوش جعفري هنر گره چيني تشكيل يافته و بر ديوار رو به رو عكسي از حضرت علي (ع) قرار دارد. همچنين بشكه اي بي آب در آن ديده مي شود.
گفته مي‌شود كه امامزاده هارون ولايت در گذشته داراي سقاخانه اصلي بزرگي، در پشت آرامگاه مشرف بر خيابان هارون ولايت بوده كه با گذشت زمان كم كم از ميان رفته و تنها اثر مانده از آن، سنگ نوشته دود زده و شكسته اي است كه در پاي ديوار پيداست و به خط نستعليق برجسته دو مصرع ناخوانا از دوبيت شعر روي آن ديده مي شود.

سقا خانه حاج علی
سقاخانه مزبور در بازار غاز، واقع در ضلع شمال شرقي سبزه ميدان است. مسجدي كوچك با سقاخانه اي كوچك در كنــارش كه اكنون ديگر كاربردي ندارد و در ساليان پيش در و ديوار آن را سنگ كاري و بازسازي نموده اند. حفاظ چوبي اش داراي شبكه‌هاي چهار گوش جعفري هنر گره چيني به رنگ آبي فيروزه‌اي است و در ارسي ساده اي دارد. درونش پر از گرد و خاك است و بر ديوارش دو قاب عكس نصب شده يكي شمايل حضرت محمد(ص) در قابي شكسته و گردآلود و ديگري قابي داراي تصوير پنجه دستي با چشم و ابرويي در كف و شعار (يا حافظ) در زير آن است. اطراف پنجه را دو نام (الله) و (محمّد) با آياتي از قرآن فرا گرفته كه هر دو نمونه اي از هنر گرافيك سنتي در كار پوسترسازي كشور ماست.

سقا خانه آقا نور
اين سقاخانه در دالان مسجد آقانور قرار گرفته است و در سالهاي اخير به شكل سنتي بازسازي شده و مصالحي كه در نماي بيروني اش به كار رفته عبارت از كاشي و آجر است. اين بنا داراي در ورودي در ميان و دو پنجره در طرفين است. در بالاي خود نورگيري به گونه پنج و هفت كند دارد. پنجره ها و نورگير، مشبك هستند و در لچكي هاي در و پنجره ها نقوش هندسي خورشيد (شمسه) قرار دارد. اين سقاخانه آب لوله كشي شهري دارد، ولي جريان آبش را بسته اند
سقا خانه ترک ها
در محله دربكوشك نزديك مسجد تركها سقاخانه اي است كه چهره قديمي و سنتي ندارد ولي نگاه و انديشه بيننده رهگذر را به خود ميكشاند. پيش از هر موضوعي، درخت آن است كه از كف سقاخانه به بيرون و بالا خزيده و از ميان پنجره آهنينش گذشته است. آنچه را كه به نام درونه اين سقاخانه بايد نام برد بدين قرار است: نقاشي ديواري عاميانه مردي سوار بر اسب است با چهره اي پوشيده و شمشيري به دست و نقش ديگري از اسب پرنده با سر آدمي كه بيشتر از رنگهاي ماشي، سبز و آبي فيروزه اي به كار رفته و بته هايي بر زمين روييده اند. قاب شيشه اي شمايلهاي حضرت محمد(ص)، حضرت علي(ع) با امام حسن و حسين (ع) و درويشي در پشت آنان و شيري لميده در پيش و چشم اندازي از درختان نخل دركنار آب و حضرت رضا (ع) در كنار بارگاه خود، قاب ديگري از شمايل حضرت علي (ع) با پرتوي گرد سر، به رنگ سياه بر كاغذ سفيد، قابي پر از تصاوير كوچك از ائمه و در گوشه اي نقش برجسته اي (روليف) از گنبد و دو منار به رنگ طلايي قرار دارد. اين سقاخانه آب و لوله كشي شهري دارد
سقا خانه مسجد سید
بر نماي ديوار سمت راست درب اصلي مسجد سيد دريچه چوبيني نهاده اند و شير آبي زير آن است و بيشتر نمايشي از يك سقاخانه است، نه خود سقاخانه. اين دريچه در پايين اسپر كاشيكاري شده اي قرار گرفته و پيش از همه نقوش و رنگهاي اسپر، گيرايي دارد كه در واقع دنباله همه تزيينات نماي مسجد است.
زمينه اسپر كاشيكاري به رنگ سبز فيروزه اي است و از طرفين دريچه سقاخانه دو پيچ اسليمي به بالا رفته و در ميان اسپر، نقش گل مانندي به رنگ زرد قرار گرفته و در بالاي آن لوحه‌اي به شعار (يا ابوالفضل العباس) خوانده مي شود. ادامه حاشيه اسپر همچون قاب زيبايي به سه پهلوي دريچه سقاخانه كشيده شده است. اين سقاخانه از آب لوله كشي شهري سود مي برد.
سقا خانه تاج الدین
اين سقاخانه كوچك و از كارافتاده در كنار مسجدي به همين نام در خيابان وليعصر نرسيده به سبزه ميدان واقع شده و در و پنجره اش از هنر گره چيني چهارگوش جعفري زينت يافته است. اين سقاخانه نمونه اي از سقاخانه هاي همانندي است كه در پهنه شهر اصفهان ديده مي شود و نكته قابل توجه و تازه اي براي گفتن ندارد. تنها براي آگاهي بيشتر خوانندگان گرامي به آن اشاره شده است
سقا خانه مسجد لبنان
در ضلع شرقي مسجد لنبان سقاخانه اي قرار دارد كه چهارگوشه آنرا چهارستون گرد از سنگ پارسي جا گرفته و سقفش روي آنهاست. اين سقاخانه داراي چهارسنگاب است. دوتا گرد و دو تاي ديگر بزرگ و چهارگوش است. بر سنگابي كه بر جاده مشرف است اشعاري كه به خط نستعليق برجسته حجاري شده و به شرح زير خوانده مي شود:
تشنه فيض حق محمد خان
كه به كامش شراب جنــت باد
كرد اين سنگاب را خيــرات
كه بر او صد هزار رحــمت باد
از دم حضرت امام حســين
روي او سرخ در قيــــامت باد
دارم اميد ازهري كه به حشر
كوثر او را نصيب و قسمـت باد
بهر تاريخ چون بنوشــي آب
گو به ريش يزيــد لعـــنت باد
يك فرد شعر نيز جدا از اشعار بالا حجاي شده كه در زير مي آيد:
يك جرعه هركه نوشد زين حوض آب رحمت
گفت از براي تاريخ بادا به شمر لعنت
توضيح اينكه؛ اين سقاخانه در دست بازسازي بود
این مطالب ازwww.intranet.asfahan.ir برداشت شده است​

 

[roya_arch]

سلام به همه بچه های معماری عمران .....

سلام به همه بچه های معماری عمران .....

سلام به همه بچه های معماری عمران .....
راستش من چند تا ایمیل داشتم راجع به این که چطوری یک مکان یا جایی رو طراحی کنیم؟
خیلی کسانی که به من ایمیل میدن لطف دارن...البته من کوچیکتر از اونم که بخوام تخصصی توضیح بدم...خودم کلی راهو باید طی کنم تا به جایی برسم....
ما همیشه دانشجوییم....ملی چون نمیخوام بی معرفتی کرده باشم و جواب دوستان رو بدم تا اونجایی که بلدم و میتونم براشون توضیح میدم.....
خوب اول اینکه از ما میخوان یک خایی رو طراحی کنیم....
کار هایی رو که برای رسیدن به طرح خوب و مورد نظر باید انجام بدیم رو به ترتیب توضیح میدم:
1-اول این که با توجه به فضاهایی که در مد نظر داریم باید دیاگرام ارتباطیو بکشیم..مثلا ما میخواهیم یک درمانگاه رو طراحی کنیم و به ما گفتن شامل چه فضاهایی میشه مثل:اتاق انتظار-اتاق معاینه-تزریقات و... خوب حالا نحوه ارتباط دادن فضاهارو به همدیگه با فلش نشان میدهیم اگه مکان ما چند طبقه باشه ارتباط پله های طبقات رو نباید فراموش کنیم...با این کار ما میتونیم متوجه بشیم ورودی ساختمان کجاست و با بقیه چه جور ارتباطی پیدا میکنه و از کدوم اتاق به کدوم اتاق راه داریم....
2-در مرحله بعدی حجم مورد نظر رو تجسم میکنیم اینکه شکل ما از چه احخامی تشکیل بشه کدوم شاخص باشه و جوری باشه که حالت هدایت کنندگی اون حوب باشه و مارو راهنمایی کنه برای ورود به ساختمان....بعضی ساختمان ها رو اگه دقت کرده باشید وقتی نزدیک ان میشیم اصلا نمیدونیم باید از کجا وارد ساختمان شد...این ضعف طراحیو میرسونه....ورودی در ساختمان از مهمترین قسمتهای اونه....میتونیم ورودیو تشخیص بدیم اگه شاخص باشه اگه ساختمان دارای ریتم باشه....اگه هدایت کننده باشه اگه نسبت به قسمتهای دیگه سر پوشیده باشه اگه بلندتر از جاهای دیگه باشه یا عجیب غریب باشه چون انسان ذاتا کنجکاو میره به اون سمت که کنجکاویش برطرف بشه....
داشتن چند ورودی در ساختمان از بد بودن و ضعف طراحی به حساب میاد....
شاید چند تا درب خروج هم جاهای دیگه داشته باشه ولی نمای اصلی سلختمان که اصولا در جنوب طراحی میشه باید یکی باشه در ضلع های شرقی و غربی چون در نمای اصلی نیست مشکلی نداره و بعضی اوقات خوبه چون از رفت و امد بیش از حد و تراکم جلوگیری میکنه و راحتی و دسترسی سریع به نقاط دیگه رو باعث میشه...
3-برای تجسم حجم خوبه که بهتر ببینیم و 3بعدی فکر کنیم...من یک مقاله ای نوشتم که میتونه کمک کنه بهتر تجسم کنیم گر چه تاپیکش هست برای راحتیه خواندن دوباره اینجا هم میذارمش....
کتابهای خوبی هم هستن که ترکیب احجام رو نشون میده مثل:فرم فضا معماری-نقد و برسی شاهکارهای معماری- مفاهیم معماری معاصر غرب-لوکوربوزیه و...
4-در طی دیدن و کار کردن روی طرحتون کمکم به طرها و ایده های جدیدی میرسید پس اگه اولش خیلی طرحتون دلخواه نبود نترسید....
مرحله بعدی ترسیم پلان نما و جای گذاری فضاها به صورت دست ازاده نیلز نیست الان وارد جزئیات اندازه بشید...
ارتباط بین فظاها رو رعایت کنید فضای تقسیمتون رو باز انتخاب کنید راه پله رو در مکان مناسبی قرار بدید که تراکمم رفت و امد به بقیه قسمتها اسیب نرسونه....
سرویس بهداشتی نباید در معرض دید باشه و درب اون نباید رو به کلاس یا اتاق معاینه باز بشه....
نور گیری فضاها رو از یاد نبرید....
اینا کلی بودن برای هر ساختمان فرق میکنه اگه دوست عزیزی کمک بیشتر یا توضیح بیشتر خواست بگه تا در مورد فضای اون باهم بحث کنیم....
از کارتون نما و مقطع بزنید....
فضای سبز هم جز مهم هر ساختمان...از رمپ برای کسانی که از ویلچر استفاده میکنند استفاده کنید...
اگر ساختمانتان دارای پله هست 2شکل وجود داره​

1-پله هارو جوری بگذارید که کمکم به سمت بالا برویم و بعد از ساختمان خارج شویم
2-یا اینکه فرد را به سمت پایین با پله ها هدایت کنید​

نباید بالا و پایین بریم در یک سمت حرکت کردن از موارد مهم یک ساختمانه....
چون هم فرد خسته میشه و هم حالت گمراه کننده داره....
اگه با ورود به ساختمان با پله ها بفهمیم مرتب داریم به سمت مثلا بالا میرویم ذیگه گمراه هم نمیشیم که حالا بریم پایین از پله یا بیاییم بالا...و به راحتی هدایت میشیم...
این مطلب خیلی گسترده است توضیح مختصر دادم...
5-حالا میتونید با اندازه کل پلان رو ترسیم کنیید در این مرحله ممکنه متوجه بشید که شکلتون با اندازهها مطابقت نمیکنه اشکالی نداره چون برای هر طرحی پیش میاد چون اونجا حالت اسکیس بود متوجه این موضوع نمیشدید...
برای اندازه ها نویفرت کتاب جامعی هست...
اگر هم حجمتون تغییر کرد اشکالی نداره تا به کار دلخواه برسید زمان میبره....
میتونید برای دیدن بهتر نما و ساختمانتون ماکت هم بسازید....
خوب ترکیب کردن احجام خیلی مهمه بعضی از استادها از شکلهای عجیب غریب خوششون میاد.....میشه شکل رو تغریبا ساده درست کرد و با نمای پیچیده از سادگی اون کاست....
فعلا چیزی به ذهنم نمیرسه دیگه....کارام موندن موفق باشید هیچ چیزی مشکل نیست...
رویا​

​

 

[roya_arch]

این یک تجربه کاملا شخصیه....
از اونجایی که معماری و عمران{بیشتر در مورد معماری صدق میکنه} به قوه تخیل و به قدرت درک کردن از محیط اطراف وابسته است و درک ذهنی خوب از احجام و توانستن تبدیل کردن ان به حجمهای مختلف ترکیب بندی ان نقش بسیار زیادی در پیشرفت داره من یک تجربه شخصی رو که توی دانشگاه یاد گرفتم رو به دوستان عزیزم میگم .....
من ترم 1معماری مدرنم وقتی که در دوره کاردانیکه معماری سنتی میخوندم شاید این نگرش الانو نسبت به احجام و ترکیب انها نداشتم...معماری سنتی برای من شیرینتر از معماری مدرن بود ولی وقتی کسی وارد این رشته میشه هم تلاش بالایی میخواد هم ذهن گسترده ایی....
من از استاد گرامی و عزیزم عصاره خیلی تشکر میکنم که این روش رو به من یاد داد تا بتونم ذهنم رو باز کنم....
دوستان شاید اولش سخت باشه ولی وقتی تمرین میکنید خیلی راحتتر و جذابتر میشه....
1-ما حجمهایی زیادی داریم و باید اونها و نقاط طلایی و قو تشونو بلد باشیم تا بتونیم طرح خوبی ارائه بدیم....ما اینجا باید 3بعدی فکر کنیم دایره:دایره همونطور که همه میدونیم حول مرکز خودش میگرده--->دایره یعنی کره و کره هم حول محور مرکز خودش میچرخه یعنی اگه نقطه وسط دایره رو حظف کنیم حجم ما دچار ضعف میشه و شاید اصلا کره به نظر نرسه....این احجام رو من با فوم 3-4میل ساختم تا بهتر درکش کنم...
حجم بعدی مربع:مربع نقاط طلایی ان 4نقطه گوشه های اونه که به حجم که مکعب هست قوت میده.....مثلا تصور کنیم در فضا صفحه ای داریم که 4تا ستون به اون متصل شدند...در نظر اول مسلما این حجم چیز خواصی رو تداعی نمیکنه ولی با کمی دقت و دیدن نقاط اصلی ان میفهمیم که مکعب رو نشون میده چون 4تا نقطه وجود دارن حتی اگه 1/4 مربع هم ببریم باز ما رو گمراه نمیکنه چون 4نقطه اصلی ان همچنان وجود دارند....اگه 1کی از ستون ها رو برداریم حضور مکعب کمرنگ میشه و به سمت هرم گرایش پیدا میکنه....
حجم بعدی هرم که 3نقطه اصلی ان رو همه میشناسیم..منشور هم گوشه های ان نقاط اصلی اون محسوب میشن و در حجم دیواره هایش...
مخروط که ترکیب دایره است و استوانه هم از دایره و مستطیل تشکیل شده....
اینا مقدمه بودن تا ذهنمون اشنا بشن کار اصلی ما چیه؟
اینه که از هر حجمی سعی کنیم اونو بسازیم ولی نه کامل نقاط اصلی رو فراموش نکنیم و از شکل قسمتهایی که به اونلطمه نمیزنه رو حذف کنیم.... در واقع حجم ما فقط باید تداعی کننده حجم مورد نظر باشه و ما رو به اون سمت هدایت کنه نه بیشتر....توصیه میکنم با فوم کار کنید یا یونولیت....
من هر چی سعی کردم عکس کارهای خودمو به عنوان راهنمایی نتونستم ضمیمه کنم در اون صورت مسلما شما بهتر میتونستید متوجه بحث و حجم بشید شرمنده همه....
مثال:ساخت مکعب....
توجه:اندازه ان مشخصه و دلبخواه نیست..اگه به فرض قاعده هرم ما که مربع هست 12 سانت داشته باشه نقاط اون که میشه از اون حذف و اضافه کرد به این ترتیبه:12-6-3-1.5یا 1/2-1/3/-و....1/4
ما نمیتونیم روی 11سانت اون کار کنیم یا 5سانت اونو ببریم چون توی اندازه ما نیست باید مضربش بشه چون تناسب و اندازه در طرح و معماری حرف اول رو میزنه.....در ضمن فوم بهتره ضخامت داشته باشه چون توی معماری نقطه صفر یا حجم صفر نداریم....
برای ساخت ان یک مربع مثلا 10 در 10 میبریم میخواهم مکعب رو تداعی کنه پس میشه 4فش ستون روی 4نقطه اصلی اون گذاشت که به ترتیب این اندازه باشند:10-5-2.5-1.25 که تناسب هم به هم نخوره....
میشه یک مثلث هم از یک ستون ان به ستون بعدی وصل کنیم حتی میشه 1/4 قاعده رو ببریم ولی ستون باید باشه ببینید کاملا ما رو به یاد مکعب میندازه طرح بهتره انتزاعی باشه سعی کنیم نه بار اول با ساختن تعداد زیادی حجم متوجه میشیم که چطور حجم رو طراحی کنیم منظورم اینه که حجم ساده نسازیم سعی کنیم مشکل بسازیم چیز جدید بسازیم....که در نگاه اول ما رو هدایت نکنه بلکه با دقت و یافتن نقاط به اون برسیم....مثلا در کره لازم نیست همه اونو بسازید یک دایره بکشید بعع 2تا ربع دایره اونا رو عمودی به دایره بچسبونید طوری که از کنار هم قرار گرفتن اون2تا ربع عمودی کنار هم باز ربع دایره ایجاد بشه ولی 3بعدی...ما الان نصف کره رو داریم و اگه با چسبوندن قسمتی از وسط دایره به اون ربع دایره{مثلا نصف اش} به شکل افقی طوری که یک ضلع اش به این ربع و ضلع دیگه هم به اون ربع عمود مصل بشه حجم ساختگی ما کاملا کره را برامون تداعی میکنه هر چند که 1/4 اون هست.....و کاملا قویه.
از حجم هم زیاد حذف نکنید چون حجم ضعیف میشه مثلا اگه وسط استوانه رو بذاریم کلر قویتر میشه وگذاشتن بعضی از اضلاع منشور و.....
کار اصلی مراتب بالا تره که میخواهیم شکلها رو ترکیب کنیم....
توصیه میکنم حتما شروع کنید به فکر کردن و ساختن و انقدر بسازید تا ذهنتون فعالتر بشه....
این کار در ساختن ماکت در طراحی ساختمان د داشتن دید معماری شناخت بهتر احجام بهتون کمک زیادی میکنه.....
سعی کنید هر بنایی رو که میبینید احجام اونو توی ذهنتون تفکیک کنید و بفهمید از چه حجمهایی تشکیل شده...

من اگهنتونستم درست توضیح بدم ببخشید مسلما نوشتاری نمیشه خوب توضیح داد دوست داشتم طوری بیان کنم که همه متوجه مطلب بشن...امیدوارم مورد استفاده قرار بگیره....
کسی سوالی یا توضیح بیشتری خواست بپرسه در حدمتم.... ​

http://www.www.www.iran-eng.ir/images/statusicon/user_online.gif http://www.www.www.iran-eng.ir/images/buttons/reputation.gif vbrep_register("13524") http://www.www.www.iran-eng.ir/images/buttons/report.gif http://www.www.www.iran-eng.ir/images/misc/progress.gif
این همون مطلبیست که گفتم به تجسم بهتر کمک میکنه...
توی تالار بودش گفتم پشت این مطلب باشه بهتر متوجه میشوید...

 

[roya_arch]

 

[roya_arch]

نمونه ای از دکور منزل

نمونه ای از دکور منزل

 

[roya_arch]

نمونه ای از دکور منزل

نمونه ای از دکور منزل

 

[roya_arch]

ناهار خوری

ناهار خوری

 

[roya_arch]

معماری خلاقانه

معماری خلاقانه

 

[roya_arch]

معماری خلاقانه

معماری خلاقانه

 

[roya_arch]

چیدمانی از کانتینرها..فروشگاه فریتج...زوریخ

چیدمانی از کانتینرها..فروشگاه فریتج...زوریخ

 

[roya_arch]

خانه شرودر (SCHRöDER HOUSE)
معمار:Gerrit Reitweld
تاريخ ساخت: 1924
موقعيت:prins hendriklaan ، Netherlands

​

 

[roya_arch]

معماری و كار گروهی

Architecture & Group Working​

معماری در هر سطحی می‌تواند فعالیتی گروهی به‌حساب آید. در واقع می‌توان فرایند طراحی معماری را چالشی گروهی برای رسیدن به حقیقتی معمارانه دانست. برایان لاوسون (Bryan Lawson) در فصل 15 از كتاب خود با عنوان "طراحان چگونه مي انديشند"، به بررسی این موضوع (طراحی با دیگران) می‌پردازد. آنچه در ادامه می‌آید گزیده‌ای از این فصل كتاب است:
تا دنیا دنیاست، هر فردی همیشه عضوی از گروه است. صرف‌نظر از این‌كه شخصیت وی چقدر مستقل و چقدر قوی باشد، هنجارها، باورها و طرز عمل گروهش شكل و قالب او را تعیین می‌كند.

طراحان حرفه‌ای كه در واقع از طراحی برای دیگران امرار معاش می‌كنند، غالبا گروهی كار می‌كنند و ایده‌هایشان را نه انفرادی كه طی بحث‌ها و جدل‌ها پیش می‌برند.
گروه مزیت روشنی نسبت به فرد دارد. زیرا ایده‌ها می‌توانند ملك شخصی یا قلمرو ذهنی خود فرد شوند. قدرت آن قلمرو چشمگیر است، و مشكل تنها كار كردن غالبا در شكستن قیدوبندهایی است كه قدرت ایجاد می‌كند. این قیدوبندها به طور گروهی آسان‌تر شكسته می‌شود، زیرا در اینجا قابلیت نقادی غیرشخصی می‌شود.

گروه فقط مجموعه‌ای از افراد نیست، اعضای گروه در تعامل با یكدیگرند. آن‌ها در یك هدف و مجموعه‌ای از هنجارها اشتراك دارند كه به فعالیت­های آنان جهت و حدود می‌دهد. آن‌ها همچنین مجموعه‌ای از نقش‌ها و شبكه‌ای از جاذبه‌های میان‌فردی به وجود می‌آورند كه آن­ها را از سایر گروه‌ها متمایز می‌كند.
طراحی غالبا فرایندی جمعی است كه در آن تفاهم میان اعضای گروه ممكن است از ایده‌های آن‌ها مهم‌تر باشد.

منبع:ديد هفتم

 

[roya_arch]

نگاهی به طرح مدرسه Zollverein در آلمان

TheZollvereinSchool​

سيما هاشمی‌نيا​

چارديواری: با گشایش مدرسه Zollverein در روز 31 جولای سال 2006، یكی دیگر از پروژه‌‌های جدید گروه معماری SANAA، به طور رسمی مورد بهره برداری قرار گرفت. در کارنامه کاری این گروه كه در سال 1995 توسط Kazuyo Sejima و Ryue Nishiwaza تأسیس شده است، پروژه‌های متعددی همچون پاویون شیشه‌ای موزه هنر Toledo، طرح توسعه مؤسسه هنر مدرن والنسیا، موزه جديد هنر معاصر نیویورك، فروشگاه Christian Dior توكیو و موزه هنرهای معاصر
Kanazawaژاپن به چشم می‌خورد

مدرسه Zollverein در شهر اسن (Essen) آلمان، اولین ساختمان جدید ساخته‌شده بر روی سایت تاریخی معدن زغال‌سنگ Zollverein است كه در سال 2001، توسط یونسكو به عنوان میراث جهانی به ثبت رسید. طرح جامع سایت توسط معمار معروف هلندی، رم كولهاس، تهیه شده است. در سال 2002، در راستای برنامه‌های توسعه اين سايت، مسئولان امر یك مسابقه بین‌المللی معماری را برای طراحی مدرسه‌ای در آن برگزار نمودند كه در جریان آن، طرح گروه معماری SANAA به عنوان طرح برنده برگزیده شد.

​

طراحان گروه SANAA هدف خود را در طرح مدرسه Zollverein، دست‌یابی به نوعی شفافیت خاص در ساختاری از بتن بیان می‌كنند و اعتقاد دارند كه استفاده از فرم ساده مكعبی این امكان را می‌داد كه ضمن احترام به ساختمان‌های موجود، به یك پیوستگی و تداوم در درون سایت نیز دست یابند. ابعاد فرم مکعب مدرسه (35 در 35 در 35 متر) نیز که مكعبی بزرگ‌تر از اندازه معمول است، نمایانگر ابعاد معدن Zollverein می‌باشد.

در این طرح، سازماندهی تصادفی بازشو‌ها و پنجره‌‌ها در سه اندازه متفاوت، یك كنش غیر‌متعارف مابین فضای بیرون و اطراف مدرسه با فضای داخلی آن ایجاد كرده است. در واقع، طراحی بازشو‌های بزرگ بر روی جداره‌های بتنی مكعب، سبب به‌وجود آمدن موقعیت‌های متفاوتی از تابش و حضور نور درون ساختمان مدرسه شده است. البته جانمایی پنجره‌ها با توجه به عملكرد‌ فضاهای داخلی و در نظر گرفتن برنامه‌های هر فضا صورت گرفته ‌است. همچنین اختلاف ارتفاع سقف طبقات در داخل ساختمان، موجب تنوع فضاهای داخلی شده و آنها را از یک ساختار یكنواخت در آورده است

فضاهای مورد نياز پروژه در چهار طبقه همراه با دو طبقه زیرزمین، به صورت پلان‌های باز در درون مكعب بتنی، آرایش یافته‌اند. این ایده بر مبنای جانمایی عملكرد‌های گوناگون و متنوع در درون ساختمان شكل گرفته است. طبقه همكف ساختمان شامل سالن نمایش، كافه و نیز یك سرسرا می‌باشد. طبقه دوم كه در واقع فضایی برای فعالیت‌های خلاقانه می‌باشد، آتلیه‌های طراحی را در خود جای داده است. كتابخانه و فضاهای اداری نیز به ترتیب در طبقه سوم و طبقه چهارم قرار دارند. بر روی پشت‌بام مدرسه نیز فضایی عمومی به شکل باغ‌بام (roof garden) طراحی شده است كه می‌تواند به عنوان فضایی برای تماشای سایت تاریخی Zollverein، مورد استفاده مراجعان قرار گیرد.

 

[roya_arch]

معماري خلاقانه

معماري خلاقانه

 

[vahid_pakrou]

پله و رمپ در فضا های شهری

پله و رمپ در فضا های شهری

پله و رمپ در فضا های شهری

موارد استفاده :
پله به عنوان یکی از مصالح پوششی کف ، ارتباط بین سطوح نا همطراز را امکان پذیر می سازد . پله همچنین می تواند در تعریف فضاها و حتی به عنوان مکانی برای نشستن و استراحت مورد استفاده قرار گیرد .
ابعاد :
در طرح های شهری برای رعایت اصول ایمنی و راحتی معمولا حداقل عرض پله را 1/5 متر در نظر می گیرند . هر رشته پلکان ترجیحا باید دارای حداقل 3 سکو باشد . رابطه بین کف پله (t) و ارتفاع یا خیز پله (r) را می توان با استفاده از فرمول : میلی متر 700 یا 600 2r+ t = محاسبه کرد . حداکثرر ارتفاع پله در اماکن عمومی شهرها ، 150 میلی متر اما اندازه مناسب تر بین 80 تا 120 میلی متر است .
وزن یا آهنگ :
وزن یا آهنگ ایمنی بالا رفتن و پایین آمدن از پله را پله را میسر می کند . این ایمنی با ثابت بودن ابعاد ( کف و ارتفاع ) تامین می گردد . لیک در برخی نقاط که پله ها در مسیر اصلی و مستقیم قرار ندارند ، برای ایجاد دسترسی سریع به مکان مورد نظر ، می توان با تغییر متناسب آهنگ ( کاهش تعداد گامها اما بلند تر برداشتن گامها ) امکان حرکت آهسته تر مسافران پیاده را فراهم کرد .
مقطع طولی :
زمانی که هدف ، ایجاد ایمنی بیشتر باشد ، لازم است تا حد ممکن لبه پله تشخص و وضوح کافی داشته باشد . برای نیل به این مقصود باید : الف : در نحئه پیوند ، نوع مصالح به کار رفته و رنگ آن تغییر ایجاد کرد . ب : انعکاس یا تصویر لبه ها ، یک خط سایه دار ایجاد کند . پله هایی که لبه آنها گرد ( به شکل بینی گاو ) است ، اگر چه کمتر صدمه می بینند ، اما وضوح و هویت خود را از دست می دهند .
سطوح شیب دار ( رمپ ها ) :
در شیب 1:12 ( حدودا 8.5% ) حرکت صندلی چرخ دار و کالسکه بچه به خوبی امکان پذیر است . شیب 1:15 ( 6.7%) مناسب تر است ، اما هیچگاه استفاده از رمپ هایی با شیب بیش از 1:20 ( 5%) در محوطه بیمارستان ها جایز نیست . سطح رمپ ها نباید لغزنده بوده و آب های سطحی باید به کرانه های جانبی آن هدایت و سرازیر شود .
رمپ های پلکان :
در مسیر های طولانی و شیب دار ، رمپ های که پلکانی عملکرد بهتری دارند . این نوع رمپ ها ، امکان صعود را به صورت پیوسته و یکنواخت ، فراهم می کند . در این نوع مسیر ها ، حرکت توامان ( شانه به شانه ) دو صندلی چرخ دار و یا دو کالسکه بچه امکان پذیر خواهد بود . پله های صعود یا سکوها باید وضوح و برجستگی نمایانی داشته باشند . خیز یا ارتفاع آنها نباید از 100 میلی متر تجاوز کند . سطح پله می تواند از 450 میلی متر هم کمتر باشد ، اما اندازه مناسب در حدود 1 متر ، یعنی به اندازه یک گام بلند است . شیب سطح هر پله حداکثر 8.5% و برای ایجاد تنوع ، می توان پله ها را در دسته های 2 یا 3 تایی در بخشهای مختلف رمپ که به خوبی دیده می شوند ، تعبیه کرد .
پله و رمپ :
برای تامین دسترسی بهتر معلولین و با هدف شکستن و خرد کردن تدریجی شیب های طولانی می توان ترکیبی از رمپ و پلکان را به کار گرفت . محل تلاقی پله و رمپ را به گونه طراحی کرد که امکان حرکت آزادنه بین رمپ و پله برقرار گردد .
تغییر سطح :
تغییر سطوح به اندازه چند پله در یک مسیر پیاده ، عنصر جداکننده پیاده روهای محلی مسیرهای سواره ( مسافران پیاده و وسائل نقلیه ) به شمار می رود . برای بهبود بخشیدن به چشم انداز، می توان در طول مسیر پیاده ، مکانهایی نظیر بوفه ، کیوسک های فروش و تعدادی نیمکت را در سطحی مرتفع تر از کف معبر سواره مستقر کرد . این اختلاف سطح ، عابرین را از خطر تردد وسائل نقلیه در امان نگاه می دارد .
پلکان جهت نشستن :
در مکان های مرتفع که استفاده از مناظر اهمیت زیاد دارد ( مانند تفرجگاهها ، حریم رودخانه ها و طول سواحل ) ، باید برای سطح پله ها یا سکوها وسعت بیشتری در نظر گرفته شود ، به نحوی که در قدم زدن ، نشستن و تماشا کردن به خوبی امکان پذیر گردد.
ایمنی :
پله ها به ویژه در اماکن عمومی باید هویت و وضوح کافی داشته و از ضوابط مربوط به ساختمان سازی نظیر تعداد پله ها در یک مسیر ، نحوه قرار گیری پله ها ، عرض مناسب پاگردها و وضعیت نرده ها تبعیت کند .
روشنایی :
تامین نور کافی به ویژه در مکان های غیر هم سطح ، خصوصا در ابتدا و انتهای رشته پلکان ، ضروری است .
نویسنده : کارشناس ارشد معماری محمود خالصی

http://art-art.blogfa.com/

 

[nino]

tamizo architecture group


















http://www.tamizo.pl

 

[آلوین]

زيبا ولي گران

زيبا ولي گران

​

 

[آلوین]

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

​

 

[پیرجو]

Interior Designs Collection

Interior Designs Collection

Baby Girl Room:
Princess (1.6MB)
Pink (0.9 MB)
Cute (1.0B)

Baby Boy Room:
Babayblue (1.1MB)
Charming (1.2MB)
Prince (1.1B)


All girl (1.7MB)
Pagama (1.5 MB)
http://rapidshare.com/files/4426443/Barbie_Dream_House.pdf

 

[makan_k]

مبلمان و معماري داخلي

مبلمان و معماري داخلي

​

صندلي Ercolina
اين صندلي طراحي شده توسط پائولــــو گراسلي براي لم دادن و تمدد اعصاب بخصوص چرت بعد از ظهر عالي به نظر مي رسد. از موقعيت قرار گيري عمودي آن حقيقتا براي يك استراحت كوتاه روي صفحه باد كرده مي توان استفاده كرد.مصالح بكار رفته در آن عبارتند از: اسكلت فلزي با وزنه نوساني ،زيرسازي از جنس پولي يورتان و پوشش چرمي قابل تعويض.




CUBU-LUX
جعبه هاي نورپردازي شده
اين مكعب ها با درخشش گرم خودشان در فضاهاي داخلي و خارجي كاربرد زيادي دارند.از جمله ميتوان قفسه نمايشي كتاب ،چهارپايه نورپردازي شده با كوسن ، جعبه اي براي گذاشتن روزنامه يا گل را نام برد.

​

​

Tato family

بالشتك هاي tato گروهي از گوي هاي تخم مرغي يا شكل هاي ديگري از جنس پلي يورتان هستند كه بعنوان زيرپايي و عسلي استفاده مي شوند.داخل آنها از پشم قابل ارتجاع پر شده و پوشش رويه اين گوي ها براحتي قابل تعويض است.

​

 

[makan_k]

وظايف و مسؤليت هاي طراح داخلي

وظايف و مسؤليت هاي طراح داخلي

وظايف و مسؤليت هاي طراح داخلي

یك طراح داخلی مسئول طراحی، دکوراسیون و عملکرد فضای کارفرماست خواه فضا تجاری باشد یا صنعتی و مسکونی. او همکاری نزدیکی با معماران و کارفرمایان برای تصمیم‌گیری در مورد ساختار یک فضا، نیاز کاربران آن و بهترین سبک مناسب هر دو مورد دارد. این حرفه ترکیبی از مهندسی و هنر می‌باشد و مستلزم داشتن ذهنی منحصر به فرد برای بکارگیری مناسب هر دو رشته است.
علاوه بر شناسائی رنگ و محصولات و مصالح و مبلمان باید مهارت گفتگو با كارفرما و قبول سفارشات را داشته و روشهای اجرا و نگهداری عناصر معرفی کنندۀ فضا را بداند. همچنین باید ساختار فضا را بشناسد. این عامل از دانش مورد نیاز برای طراح او را از دکوراتور متمایز می‌کند.
طراح داخلی باید قابلیت برنامه‌ریزی و اجرای پروژه، تصمیم‌های عملکردی را داشته و با پیمانکار و کارفرما همکاری کند و تمام کارها بنا به نظر خود آنها انجام شود. برای این منظور باید بین سلیقۀ خود و کارفرما تعادل برقرار کند و بیشتر سلیقۀ کارفرمای خود را در نظر داشته باشد. این عامل شاید در ابتدا برای کسانی که می‌خواهند وارد این حرفه شوند ناامید کننده باشد. بخصوص كسانیكه می‌خواهند قبل از اینکه ساخت یک بنا تمام شود طراحی خودشان را شروع کنند. این دو موضوع بیانگر این نکته است که آنها باید در مورد طراحی اولیه و پردازش اطلاعات و زمان‌بندی کارها مهارت داشته باشد. این اصل موجب تعجب تعداد زیادی از طراحان واقعی می‌شود که انتظار دارند تأثیرپذیری کمتری از قواعد اجرایی و فنی در مورد پیدایش یک فضاء و حس کلی آن داشته باشد.
افراد موفق در این صنعت اظهار می دارند قابلیت متعادل کردن عملکرد با زیبایی تعیین کنندۀ موفقیت یک طراح داخلی است. با وجود پیچیدگی كار، آنان که بخوبی از عهدۀ آن بر می‌آیند بسیار راضی و خشنودند.
شرایط علمی و حرفه‌ای در ایالات متحده برای اکثر زمینه‌های طراحی با توجه بر اسناد و تجربیات بطور کلی یکسان است یک طراح داخلی مطابق شرایط ملی استاندارد باید مدرک کارشناسی داشته باشدو برای کسب مجوز حقوقی در آینده بایستی در امتحان صلاحیت حرفه‌ای که توسط انجمن ملی طراحان داخلی برگزار می‌شود پذیرفته شوندکارفرمایانی که خواهان تحصیلات تکمیلی (طراحی داخلی) هستند علاقمندند کسانی را به کار گمارند که مدرک تحصیلی مهندسی، طراحی و هنر را دارند. سراسر ایالات متحدۀ و کانادا 105 کالج و دانشگاه معتبر وجود دارند اعتبار آنها براساس آموزش طراحی داخلی است. و سازمانهای حرفه‌ای قابل توجهی در این زمینه هستند که طراحان زیادی برای پیوستن به آنها تلاش می كنند. برای کسب شایستگی استخدام در این سازمانها باید بعد از 3-2 سال کار آموزی و فعالیت در امتحان صلاحیت حرفه‌ای پذیرفته شود.

 

[makan_k]

اشکال جدید برای فضاهای کار

اشکال جدید برای فضاهای کار

اشکال جدید برای فضاهای کار

در دهه هاي اخير، پلانهاي آزاد و انعطاف پذير براي ادارات مورد توجه قرار گرفته است. در اين راستا معماران براي طراحي فضاهاي آزاد که همواره بتوانند محيط هاي خلوت و ايمن نيز براي کارکنان فراهم کنند، تلاش کرده اند.
امروزه مصالح جديد، براي کمک به اين مساله فراهمند و طراحان، اصولي مانند پوشش صدا، ساختمان "سبز" و روشنايي روز را در طراحي بکار مي برند. تا بتوانند محيطي راحت طراحي نموده، سکوت را بهبود ، نيروي توليد ر ا افزايش و امنيت را گسترش دهند .


فضا و مصالح :

از طريق طراحي، امکان خلق حس فضاي فيزيکي وسيعي فراهم است . اين حس فضايي مي تواند به واسطه ديوارهاي آزاد، استفاده گسترده از سقف ها و دعوت بيشتر نور روزبه داخل فضا ايجاد شود، همچنين با انتخاب رنگهاي تيره و قوي مانند شکلاتي و آلويي، يک حس کلاسيک براي يک اداره ايجاد مي کنند . ديوارها و کفهاي با رنگ روشن، فضاهاي کوچک را بزرگتر نشان مي دهد.

چوب و ساير مصالح طبيعي ممکن است گران باشند، بنابراين بعضي طراحان به سوي توليدات مصنوعي روي مي آورند. مصالحي مانند روکش سنگهاي مصنوعي مي تواند نمونه خوبي باشد بلوکهاي آکريليک، جانشين خوبي براي بلوکهاي شيشه اي هستند و نور عبوري از شيشه را بدون هيچ گونه وزن اضافي يا مشکلات نصب تامين مي کنند . ديوارهاي آکريليک يا شيشه اي که با هزينه اندک توليد مي شوند هنوز روش مناسبي براي جدا کردن فضاها محسوب مي شوند. ورقه ها، وينيل ها و رزين ها، به صورت ترکيب با مصالح طبيعي به عنوان پارتيشن ها، سقف ها و کف ها به کار مي روند . آلومينيوم داراي طرح و بافت و فلزات شکل پذير شامل فولاد، مس، آلومينيوم و برنز براي داشتن ظاهري زيبا مي توانند جلا داده شوند .ديوارها، تيغه ها، کف ها و سقف هاي منحني شکل مي توانند فضاهايي نرم ايجاد کنند و مصالح قوي مانند سنگ، فلز يا چوب نيز تاثيرات صلب و قوي ايجاد مي کنند .


ساختارهاي سقف :

بلندي سقف ها در ادارات تنها به اندازه اي است که داکت ها و تاسيسات سيم کشي را پنهان کند. آنها همچنين مي توانند به عنوان ابزار تعريف کننده فضا نقش مهمي ايفا کنند.در این خصوص سقف هاي سه بعدي، بيشتر متداولند، از فضاي لابي گرفته تا فضاهاي کوچک اداري.
طراحان با استفاده از اشکال متحرک، مصالح گوناگون، رنگهاي جذاب و نورپردازي خلاقانه، طراحي سقفهاي سه بعدي متنوعي را تجربه مي کنند . اين اشکال شامل گنبدها، سقفهاي استوانه اي و سقفهاي معلق هستند که مي توانند از چوب، فلز يا پلاستيک در اشکال و انواع نيمه شفاف و متنوع ساخته شوند.

توليد کنندگان سقف مانند Inc ،USG interior و ChicagoMetallica سقفهاي سه بعدي

مشتري پسندي توليد کرده اند که شامل طرحهاي چند لايه، طرحهاي مواج و شبکه سيمي پلاستيکي يا فولادي مي باشند. يکي از طرحهاي جديد سقف TOPO،USG ، سقفهاي صاف را به لند اسکيپ هاي مواج و رنگين مبدل مي سازد . اين سيستم ، عبارت است از تغيير شکل پانل هاي پر کننده نيمه شفاف و مات منصوب در يک سيستم منحني شکل پيچيده، که با وجود فرمهاي غير معمول خود مي توانند به صورت اقتصادي و سريع نصب شوند .


اقدامات آکوستيکي :

در هنگام انتخاب پانل هاي سقف آکوستيکي که بهترين مورد براي يک محيط اداري است ، طراحان بايد سکوت مورد نياز براي فضاها را مد نظر قرار دهند.معمولا در اين فضاهاي باز اداري، هدف اصلي کاهش آشفتگي قسمت سخنراني است، به عبارت ديگر تامين سکوت و آرامش براي کارمندان اداره.

طرحهاي با کف آزاد، بايد شامل سقفهاي با درجه بالاي کنترل صدا به صورت صحيح باشند تا صداهاي منعکس شده از اتاقهاي نزديک را کاهش دهند. حتي هنگامي که پارتيشن ها تا سقف امتداد مي يابند، صدا مي تواند از ميان داکت ها تا بالا حرکت کند و از اتاق بعدي به سمت پايين بر گردد، بنابر اين جلوگيري، بهتر از انتقال دادن صدا مي باشد.

امروزه، پانل هاي سقف با قدرت بالاي کاهش انتقال صدا مورد استفاده قرار مي گيرند. در اين ميان سقفهايي با ميزان کاهش جذب صدا نيز کاربرد دارند مانند ضريب کاهش صداي 55 تا 70. همچنين پيشرفتهاي جديد در توليد پوشش هاي صدا به بهبود سکوت در محيط هاي باز کمک مي کند.
Lencore Acoustics Corp ، يکي از مهندسان در سيستم هاي ضد صوت، نرم افزاري پيشنهاد مي کند که يکنواختي فضايي را براي پوشش صدا آناليز مي کند و چگونگي اجرا و نصب پوشش صدا را مشخص مي نمايد.


انتخاب روشنايي :

نور روز، نه تنها مطلوب تراز روشنايي برق است، بلکه به افزايش کارايي کارگران کمک مي کند. اغلب شرکت ها، مشتاقند تا پنجره هاي مسدود را در بناهاي موجود باز کنند و تا حد امکان در طرح هاي جديد ادارات از پنجره هاي زيادي استفاده کنند .
در جايي که نور روز در اختيار نيست، روشنايي غير مستقيم برق مي تواند فضاي آرامتر و نرم تري خلق کند و همچنين مي تواند نور خيره کننده در صفحات کامپيوتر را کاهش دهد. بدين منظور، اغلب سقف ها داراي تو رفتگي هستند و سيمکشي هاي غير مستقيم برق همراه با روشنايي توليد شده، قسمتي از طرح هنري سقف ها محسوب مي شوند.

ساختمان سبز

ساختمان سبز يکي از مسايل بروز طراحي معماري است. طراحان و توليد کنند گان ساختمان ، با استفاده از مصالح استاندارد، موجب اصلاح يک محيط مساعد مي شوند. براي مثال USG، زيرسازي سقف ها، ديوارها، پانل ها و کف ها را از مصالح بازيافت شده توليد مي کند. زنجيره ساختماني همچنان ادامه خواهد داشت تا محصولات بيشتر و فضاهاي سالم تری را در راستاي بهبود روشنايي و آکوستيک همراه با آسودگي توليد کند.

 

[makan_k]

نور طبیعی در معماری و معماری داخلی

نور طبیعی در معماری و معماری داخلی

نور طبیعی در معماری و معماری داخلی

ازدید همگان نور"جزء اساسی و ضروری در ساختمان است . که کار آن روشن کردن فضا به منظور قابل رویت ساختن آن است .در هنر ساختمان سازیی یا به عبارتی معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصرو مفاهیم دیگر از قبیل ساختار" نظم فضایی "مصالح" رنگ و .... مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفاکند . ولی واقعیت این است که در بسیاری از موارد در ساختمان سازیو معماری های داخلی به نور بیشتر از یک عامل روشن کننده که باعث کاهش مصرف نور مصنوعی و در نتیجه کاهش مصرف برق !

می شود " نمی نگرند و فقط به مواردی از قبیل این که نور جنوبی و شمالی بر نور شرقی و غربی ارجحیت دارد و در مواقع ناچاری نور شرقی از نور غربی بهتر است

"توجه می شود و معماران به صورت کلیشه ای و از روی عادت آن را رعایت می کنند و اگر در ساختمان سازی نیازی به نور پردازی و ایجاد مفاهیم و تاکید هایی توسط نور باشد منحصرا به استفاده از نور مصنوعی می پردازند و با انواع درجات و رنگ های نور مفهوم و طرح خود را اجا می کنند .

در صورتی که با نگاهی به تاریخ معماری گذشته ( تقریبا هر نوع معماری تاریخی ) نور به عنوان یک عنصر مجزا به کار گرفته شده و به نتایج بسیار زیباییهم رسیده اند .
یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی " توالی و دگرگونی آن در در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود . در تاریخ نقاشی توجه به نور در دوره امپر سیونیست ها دیده می شود . هنگامی که نقاشان آتلیه های خود را ترک کردند و در زیر نور خورشید با نور طبیعی مشغول نقاشی شدند . از مشخصات این سبک توجه به رنگ و نور در ساعات مختلف روز و انعکاس رنگ های اشیای مختلف در یکدیگر و تاثیر رنگ های پیرامونی و به کار بردن رنگ های خالص و ناب می باشد . قاعدتا لازم نیست که چنین تحولی در سبک معماری داخلی ما نیز به وجود آید " با توجه به اینکه ما ساختمان هایی داریم که عنصر نور را به قدری قوی و جذاب در خود به کار گرفته اند که هر بیننده ای را به خود جذب می کند . این مقاله به بررسی نقش نور در معماری و معماری داخلی به عنوان یک جزء سازنده و مفهوم بخش می پردازد و در خاتمه امید بر این دارد که در آینده در ساختمان ها همانند نیاکانمان شاهد به کارگیری نور طبیعی به صورت یک عنصر کاملا اثر بخش باشیم .

نور و طبیعت
نور طبیعی که حامل انرژی حیات بخش درونی است به عنوان یکی از منابع وجود حیات بر روی زمین محسوب می گردد. علاوه بر آن نور می تواند با رنگ ها و جلوه های متفاوت خود باعث تغییر چهره یک مکان شود زیرا نور در هر یک از فصول سال " در آب و هواهای متفاوت و یا در هر زمانی از طول روز دارای چهره ای مخصوص به خود می باشد .
ضمنا هر مکانی دارای نور خاصی است که تنها به آنجا تعلق دارد برای مثال در صحرای یک منطقه استوایی تابش به قدری شدید و سایه ها آنقدر کوتاه است که اشیا به چشم بیننده مرتعش و در حال ذوب شدن به نظر می آیند .
به همین ترتیب نور موجود در مناطق کوهستانی " جنگلی و یا سواحلی نیز دارای ویژگی های مکانی مخصوص به خود و متمایز از سایر مناطق است .

زمانی که نور را به داخل فضای ساخته شده هدایت می کنیم در اصل نوعی ارتباط بین ساختمان و محیط خارج از آن ایجاد کرده ایم . بدین وسیله می توان جلوه های متفاوتی از فضای داخلی را که هر یک دارای ماهیت خاص خود از لحاظ ادراک فضایی می باشند " ایجاد کرد .

نور و بشر
از دوران ما قبل تاریخ همواره اجسام نورانی که تجسمی از یک شی ء زنده را در ذهن بیدار می کردند توسط بشر مورد ستایش و احترام قرار گرفته و مشتاقانه برایشان جشن می گرفتند " آنها را عبادت کرده و می پرستیدند.

این توجه بیش از اندازه به عنصر نور در اغلب فرهنگ های اولیه بشری و در جوامعی با آداب و رسوم و عقاید مذهبی متفاوت همچنان در طول زمان مشاهده می شود . برخی از جوامع نور خورشید را در تشریفات مذهبی شان به کار می برند و برخی دیگر درخشش اجسام نورانی را به عنوان عامل ایجاد فعل و انفعالاتی رمز آلود جهت دست یابی به حیطه هایی ماورای دنیای زمینی تلقی می کردند.
حتی امروزه در بسیاری از مدارس شرقی که به تدریس یوگا اشتغال دارند برای ایجاد تمرکز ذهنی از اجسام نورانی مانند لامپ " خورشید "ماه " بلور و نور آتش استفاده می کنند .

در اغلب ادیان " نور نماد عقل الهی و منشا تمامی پاکی ها و نیکی هاست و خارج شدن انسان از تاریکی جهل و تابیده شدن نور معرفت در وجودش همواره یک هدف نهایی می باشد . در اثر تابیده شدن نور الهی به درون کالبد مادی " یعنی جایگاه نفس آدمی است که انسان به رشد و تکامل معنوی می رسد در نتیجه برای نمایش این تمثیل " در معماری اغلب بناهای مذهبی " نور به عنوان عنصری بارز و مستقل از سایر عناصر و مفاهیم به کار رفته در ساختمان به کار گرفته می شود به گونه ای که شعاع های آن به طور واضح در داخل کالبد مادی و تاریک حجم قابل مشاهده است . فضاهای عمیق و تاریک کلیساهای قرون وسطی و یا مساجد اسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبی قادر به انتقال یک حس روحانی و معنوی می باشند . انسان در چنین فضاهایی که با نوری ضعیف روشن می شوند با مشاهده سایه های مبهم از اشیا و احجام " در ذهن خود به کامل کردن تصاویر پرداخته و با این عمل به نوعی خلسه فرو می رود که نتیجه آن یک حس نزدیکی به منبع وجود و هستی در درونش بیدار می شود

 

[makan_k]

دكوراسيون داخلي

دكوراسيون داخلي

دكوراسيون داخلي

 

[ar ebrahimzadeh]

ایده هائی برای دکوراسیون اتاق خواب

ایده هائی برای دکوراسیون اتاق خواب

[FONT=tahoma, new york, times, serif]24 ایده برای بهتر ساختن اتاق خواب و تبدیل آن به محیطی آرام و دنج[/FONT]


[FONT=tahoma, new york, times, serif]سؤالی كه در ابتدای كار ممكن است برای شما پیش بیاید این است كه چطور می توان این كار را به درستی انجام داد. خیلی راحت ، فقط كافی است كه روش های توصیه شده را اجرا كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]1. كشف مدل های مورد نظر:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]زمانی كه برای خرید وسائل به فروشگاه می روید مطمئناً هر آنچه را كه دوست دارید تهیه می كنید ، اما اغلب طراحان و مهندسین معمار رنگ ها و طرح هایی را توصیه می كنند كه در حین ورود به اتاق خواب شما را تحت تأثیر قرار می دهد.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]2. تخت خوابتان را به عنوان مركز توجه قرار دهید:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]از طرح ها و مدل هایی استفاده كنید كه توجه همگان را به خود جلب كند و تخت خود را در مركز اتاق قرار دهید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]3. اضافه كردن و بلند كردن ارتفاع تخت:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]ارتفاع تخت خواب های امروزی به صورت استاندارد حدوداًcm 40 می باشد. اگر تخت خواب شما خیلی كوتاه است می توانید از پله های عمودی برای افزایش ارتفاع تخت استفاده كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]4. تشك رویی تخت:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]بهتر است برای این منظور از تشك های پَر و نرم استفاده كنید كه هم ظاهر زیبایی دارند هم بسیار نرم و مناسب هستند.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]5. نصب یك سایبان:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]با استفاده از یك تكه پارچه یا پرده، همچنین با استفاده از چند تكه چوب به راحتی می توانید سایبانی برای تختتان بسازید. به این ترتیب كه چوب ها را به دیوار نصب كرده و فضایی را ایجاد كنید كه اطراف آن توسط پارچه یا پرده محصور شده باشد.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]6. استفاده از رنگ های خاص برای اتاق خواب:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]"صورتی" یكی از رنگ هایی است كه امروزه اغلب شركت های طراحی از آن برای زیباتر كردن اتاق استفاده می كنند. اما رنگ رؤیایی كه می توان از آن استفاده كرد قرمز یا عنابی روشن است.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]7. اتاق خواب خود را به صورت محلی عجیب اما قابل توجه درآورید:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما به راحتی می توانید اتاق خواب خود را با استفاده از وسایل عجیب و غریب اما زیبا كه هر كدام به نحوی نیز می توانند تك باشند تزئین كرده و اتاقی جذاب و زیبا بسازید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]8. ساختن اتاق خواب رؤیایی:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما می توانید با استفاده از طرح ها و مدل هایی خاص ، همچنین با چینش صحیح وسائل و در نهایت با استفاده از رنگ سفید خالص و یا حتی استفاده از رنگ های روشن، اتاق خوابی رؤیایی برای خود خلق كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]9. استفاده از كوسن و بالش های كوچك:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]می توانید برای تزئین تختخواب خود از بالش ها و كوسن هایی به شكل های مختلف استفاده كنید ؛ به این ترتیب كه آنها را بر روی تخت قرار داده و در واقع با قرار دادن آنها به سبك های متفاوت می توانید منظره های مختلفی ایجاد كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]10. ساختن یك جایگاه نشیمن در كنار پنجره:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما می توانید در زیر پنجره، محلی را ایجاد كنید كه هم بشود انواع وسائل را بر روی آن قرار داد و هم بر روی آن نشست. اگر قصد دارید از این محل به عنوان جایگاهی برای نشستن استفاده كنید می توانید از یك بالش بزرگ برای این منظور استفاده كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]11. ایجاد محلی پنهانی برای تلویزیون:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما می توانید محلی را با اندازه و ارتفاع مناسب كه به طور عادی در دید هم نباشد و فقط در هنگام استفاده قابل رؤیت باشد برای این منظور در نظر بگیرید كه می تواند یك صندوق و یا حتی یك سكو باشد.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]12. تزئین اتاق خواب با استفاده از انواع لامپ ها:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]اگر از این اصل كه " سودمندی بر زیبایی ارجحیت دارد" صرف نظر كنیم می توانیم با استفاده از انواع لامپ ها و چراغ ها اتاقمان را تزئین كنیم.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]13. مرتب كردن شلوغی ها:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]با كنترل كردن وسائل اتاقمان، به راحتی می توانیم اتاقی مرتب و منظم داشته باشیم . مثلاً مرتب كردن سی دی های درهم و برهم، مرتب كردن كامپیوتر، منظم كردن بالش ها و انواع آن.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]14. ایجاد یك میز به عنوان جایگاهی برای برخی وسائل:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]این كار می تواند یك مدل جالب برای اتاق خواب باشد. میزی برای قراردادن انواع لباس ها و یا میزی برای آثار نقاشی و غیره.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]15. اهمیت دادن به ایجاد یك فضای آرام و خلوت:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما می توانید با داشتن یك اتاق مرتب و تمیز و البته زیبا، محلی آرام و خلوت و همچنین صمیمی برای خود و دیگران ایجاد كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]16. استفاده از شمع:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif] [/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]شما می توانید با استفاده از تعدادی شمع معطر بر زیبایی اتاق خود بیفزائید و محیطی با نوری رؤیایی را خلق كنید.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]17. استفاده از گل های تازه برای تزئین:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]استفاده از گل نیز می تواند راهی برای زیباتر كردن اتاق خواب باشد ؛ با توجه به این نكته كه برخی از افراد طرفدار گل های خشك هستند و برخی دیگر طرفدار گل های تازه كه این كار با توجه به سلیقه و علایق شخصی انجام می گیرد.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]18. وجود پنجره:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]وجود حتی یك پنجره در اتاق خواب می تواند یك فضای دل انگیز را ایجاد كند.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]19. برای آراستن اتاق خواب انتخاب رنگ مناسب، نوع پارچه ای كه برای رویه تشك استفاده می شود و تعیین نوع فرش مؤثر است.[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]به عنوان مثال، این كه از چه نوع پارچه ای برای تشك و یا بالش ها استفاده می كنیم ( ترمه، مخمل و غیره ) مهم است.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]20. استفاده از سیستم های صوتی:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]بهره بردن از یك سیستم صوتی امكان لذت بردن از انواع موسیقی ها را به ما می دهد و محیطی جذاب را خلق می كند.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]21. استفاده از وسائل معطر:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]علاوه بر استفاده از شمع های معطر ، می توانیم از وسایل معطر دیگری نیز استفاده كنیم. مثلاً می توانیم كاغذهایمان را قبل از استفاده آغشته به عطر مورد علاقه مان بكنیم و برای معطر شدن فضا آن را آویزان كنیم.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]22. ایجاد یك فضا برای نشستن:[/FONT]


[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]با استفاده از تعدادی صندلی، نیمكت و انواع آن می توان به راحتی فضایی را برای نشستن ایجاد كرد.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]23. استفاده از وسائل و ایده های شخصی:[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]

[/FONT]

[FONT=tahoma, new york, times, serif]برخی از افراد مجموعه ای از برخی وسائل را در اختیار دارند مانند مجموعه ای از عروسك ها، كتاب ها و... كه با استفاده از این مجموعه ها طرح های زیبایی را می توانند در اتاقشان ایجاد كنند.[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]24. ساختن یك شومینه یا بخاری:[/FONT]
[FONT=tahoma, new york, times, serif]در نظر گرفتن فضایی برای قراردادن شومینه یا بخاری نیز می تواند بسیار مهم باشد. تنها با نصب یك بخاری و یا ایجاد یك شومینه می توانید باعث ایجاد تغییر در اتاق خوابتان شوید و طرحی جدید را ایجاد كنید.[/FONT]